по моей схеме и видно, что это дольник сейчас специально проконсультировалась со специалистом Он говорит, что у Вас в переводе не лишняя стопа, это просто совсем другой размер,хоть и относящийся к тонической системе стихосложения.
Спасибо за аудиозапись, всегда люблю слушать стихи, это моя слабость

Валерия! Браво! Я же говорю, у Вас талант! Вы просто на ходу подмётки рвёте! Особенно понравилось - "ряд ли"- "вряд ли". Во-первых блестяще передана фростовская рифма, кроме того, выражает такую неопределённость, неуверенность. Ему бы понравилось, я думаю!

ПОТЕМНЕВШЕГО СНЕГА ЛОСКУТ

Потемневшего снега лоскут
У стены, за углом, --
Как обрывок газеты, к земле
Пригвожденный дождем.

Серой копотью весь испещрен,
Словно шрифтом слепым...
Устаревшие новости дня,
Что развеялся в дым.

по-русски читается легко, без запинок и спотыканий. прекрасные русские стихи.
некоторые нюансы утеряны. но. чтобы стихи стали фактом, как говорят, русской литературы, - так ли уж важна эта маленькая жертва - некоторые точности, - кому они важны? читателю?
что будет читать читатель: не очень художественно сложенные вирши, но очень точные.
или не очень точные, но красивые, изящные стихи?
безотносительно к чьим либо переводам.
у вас есть ответ на этот вопрос?
у меня - нет.

есть! Всем не угодишь
поэтому предлагается выдавать по 2 варианта:
1 - рассчитанный на знатоков стихосложения и стихотворного перевода (точность в передаче формы, близость к тексту, созвучиям, рифме) - это интересно для себя, как логические задачки и упражнения, хотя и здесь нельзя забывать о художественности (правда для меня это понятие пока покрыто мраком)
2 - для рядового читателя (благозвучные, легко читаемые, не стараясь передать форму, с новыми находками для лучшего отображения настроения) - в этом основная задача переводчика, ведь мы доносим творчество иноязычных поэтов до не знающих их язык читателей.

полезла в словари:
литературная энциклопедия:

ВОЛЬНЫЙ СТИХ (freie Verse, vers libere), как и белый стих, представляет собою модификацию силлабо-тонического стиха (см.), принципиально от него не отличающуюся, но дающую частные отклонения. Такие модификации возникают внутри данной общей стиховой системы благодаря выключению из нее какого-либо компонента, что определяет некоторое их своеобразие как частных стиховых систем внутри общей. Так белый стих является (у нас) силлабо-тоническим стихом, из которого выключена рифма, В. С. — тем же стихом, из которого выключена равносложность и следовательно «равностопность»: его ритмические единицы состоят из одинаковых «стоп» (т. е. распределяют ударения по слогам в определенных отношениях: через слог, как «ямбы» и «хореи», или через два слога, как «дактили», «анапесты», «амфибрахии»), но число «стоп» в каждой единице различно. Это между прочим резко отличает В. С. от «свободного стиха» (см.), с которым его часто путают и который хотя и неравносложен, но не делится на «стопы». Т. к. из системы выключен один из компонентов ритма, то равновесие остальных нарушается и восстанавливается на измененной основе..

мало что поняла.
Википедия говорит попроще:
Белый стих — стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник.

Вольный стих — рифмованный силлабо-тонический стих со значительным и неурегулированным перепадом стопности, употреблявшийся в русской поэзии преимущественно в стихотворной драматургии и басенном жанре. Как правило, под вольным стихом понимался вольный ямб. Характерной (но не обязательной) приметой вольного стиха была особая стихотворная графика, подчёркивавшая различную длину строк различным их отступом от левого края.

Вольный стих не следует смешивать ни со свободным стихом (с которым он не имеет ничего общего, кроме сходства названия), ни с раёшным стихом (также рифмованным, но не имеющим отчётливой силлабо-тонической структуры), ни с акцентным стихом (в частности, у Владимира Маяковского), проявляющим определённые признаки урегулированности, но скорее тонической, чем силлабо-тонической, ни, наконец, с русским логаэдом, у которого метрическая схема строки носит постоянный характер.

Свободный стих, он же Верлибр (фр. vers libre) — в разной степени свободный от жёсткой рифмометрической композиции стих, занявший довольно широкую нишу в европейской, в частности - англоязычной, поэзии XX века. Это тип стихосложения, для которого характерен последовательный отказ от всех "вторичных признаков" стиховой речи: рифмы, слогового метра, изотонии, изосиллабизма (равенства строк по числу ударений и слогов) и регулярной строфики.

и на деле не получаются два Ваших варианта. получается лишь один вариант: точность в передаче формы, более или менее точное содержание + благозвучные, художественные стихи.

вопрос упирается в понятие слова художественность?

а словарь говорит: см. красота: синонимы:
Краса, благолепие, великолепие, живописность, изящество, изящность, картинность, миловидность, нарядность, прелесть, пригожество, художественность..

краса, красивость, благолепие, великолепие, живописность, изящество, изящность, картинность, миловидность, нарядность, прелесть, пригожество, художественность; хорошенький, черт их подери, очаровательный, чудо, фееричность, черт тебя побери, восхищает глаз, будь здоров, все окей, отлично, тип-топ, черт его подери, черт его побери, черт его дери, черт его возьми, черт их возьми, черт тебя возьми, черт их дери, черт их побери, ништяк, черт тебя дери, хорош собой, недурен собой, прекрасен собой, привлекательный, хорошо, оттяг, черт тебя подери, грация, поэзия, любо-мило, будь спок, порядок, любо-дорого, афродита, блеск, красивый, распрекрасное дело, красы, будь-будь, благодать, восхищает взгляд, глаз не оторвешь, глаз не отведешь, прелести, любо-дорого глядеть, ласкает глаз, счастливая внешность, неотразимость, ласкает взгляд, лепета, красотища, лафа, пригожесть, умирать не надо, не налюбуешься, счастливая наружность, прекрасное, смазливость, лепота, загляденье, хорош, чем плохо, прекрасность

нет, не так, Юлия. я не противопоставляю безупречно сложенные русские стихи - всем другим переводам (да и кружковские переводы - не безупречны с точки зрения художественности).
и уже говорила: одно другому не мешает.
просто на примере последнего лоскута снега задалась вопросом, который, наверное, с начала существования стихотворного перевода решают переводчики.
так ли хороша точность?
в данном случае формы: Валерия воспроизвела точный ритм оригинала (ну, может с одной или двумя погрешностями), который по-русски звучит спотыкливо (ради справедливости замечу - гораздо менее спотыкливо, чем мой перевод листьев), тем не менее ритм спотыкает, имхо. перевод Кружкова исполнен в классическом русском стихотворении. нужно ли в данном случае воспроизводить все спотыкливости оррригинала? есть такая поговорка: что англичанину не режет ухо, то русскому - ножом к горлу, так, кажется?

а самый точный перевод, между тем, - подстрочный.

Про листву (уже с опаской):

Лопаты - что ложки
Для сбора у дома
Листвы. С ней мешки,
Как шары, невесомы.

Я шум поднимаю,
Шурша целый день,
Словно кролик и прочь
Бегущий олень.

И горы листвы
Не поднять. Из объятий
Скользят - между рук,
По лицу, как проклятье.

Вновь грузить, разгружать
Туда и сюда.
Весь заполню сарай.
Для чего? Что тогда?

Незначителен вес.
Потемнеют без света
От контакта с землей -
Не останется цвета.

Бесполезны во всем.
Но страда есть страда.
Когда ж сбор закончу?
Скажите, когда?

1=2=.........1=2=1
1=2=.........1=2=
1=2=..... ....2=2=
=2=...........1=2=

2=2=.........1=2=
1=2=.........2=2=1
2=2=.........1=2=
1 =2=........2=2=1

2=2=.........2=2=
1=2=.........1=2=
2=2=.........2=2=
1=2=.........2=2=

2=2=.........2=2=
1=2=1.......2=2=1
1=2= .........2=2=
2=2=1.......2=2=1

2=2=.........2=2=
2=2=.........2=2=
1=2=1.......1 =2=1
1=2=.........1=2=

но я-то всегда найду, к чему придраться
можете ничего не менять, но обратите внимание на след. вещи:
У Фроста ведь нет межстрочных переносов. классическая манера, даже в такой короткой строке - перенос осуществляется естественным образом:
Spades take up leaves \ No better than spoons
да?
у Вас есть пара рвущихся мест:
Для сбора у дома \ Листвы. С ней мешки
Словно кролик и прочь \ Бегущий олень.
И горы листвы \ Не поднять. Из объятий
- то есть от этих точек в середине строки - неплохо было бы избавиться.

По лицу, как проклятье.
- неоправданное привнесение драматизма.

От контакта с землей
- грубоватое выражение. все же правильней было бы здесь contact понимать как соприкосновение, да?

Next to nothing for weight,
And since they grew duller
From contact with earth,
Next to nothing for color.

Next to nothing for use.

- здесь посмотрите, почти полный повтор строк.
я пыталась его воспроизвести, пожертвовав благозвучностью.
поскольку, для меня (к слову о приоритах) поэтическая точность (точность поэтической составляющей, в данном случае повтор приема) важнее смысловой, ритмической и др.. но увы, не нашла художественного эквивалента.
может Вы попробуете?

Когда ж сбор - скопление согласных жсб.
все имхо, разумеется.

Лопатой сбор листьев,
Как ложкой, удобен.
И шарику весом
Мешок их подобен.

Я шум поднимаю,
Шурша целый день,
Как кролик в листве,
Как бегущий олень.

А горы листвы
Избегают объятий:
Скользят между рук,
По лицу, как в заклятьи.

Вновь грузить, разгружать
Туда и сюда.
Весь заполню сарай.
Для чего? Что тогда?

Ничтожны по весу.
Темнеют без света
На влажной земле -
Ничтожны по цвету.

Ничтожны во всем.
Но страда есть страда.
Когда же сбор кончу?
Скажите, когда?

В первой строфе не удержалась от иронии. Она вообще как заколдована: никак мне не дается.